榔头、锤子、砂纸……作业台摆上这一系列东西，会让人想到怎样的作业？上海博物馆2楼举办的“玉楮流芳：上海博物收藏宋元古籍展”上，册页有些泛黄却无缺滑润；笔迹偶有缺失但明晰美丽。

　　殊不知这些宝贵的古籍，竟是用这些让人难以与书本、文物联络起来的东西，由专业修正作业者精心整修，再现神采，勃发活力。据悉，上博多项文物修正技艺，都已列入非遗项目，数位文物修正作业者成为非遗传承人。

　　日前的国际博物馆日，上海博物馆经过一场直播带领观众走进奥秘的上博文物维护科技中心，一窥文物修正的隐秘。

　　上博古籍修正技艺项目非遗传承人陈宁拿起一本古籍修正样品，灯火下页面平坦、色泽均匀，没有任何修补痕迹，乃至连手触碰抚摸也感触不到厚度改变，但举起对灯一透光，便可见多处歪曲弯曲的图画，中间色浅，是本来的裂缝缺失，边际色深，是补后堆叠部分。

　　“江南地区虫蛀严峻，许多古籍都有这样被腐蚀的痕迹需求修正。”陈宁展现了好几类需求修正的古籍类型，有些受潮后又被晾干，纸张脆硬，有些爽性缺了小半页。然而在楼上展厅举办的展览上，看不到册页被蛀的状况，翻开的纸张柔软平顺，尽管有些册页笔迹已空缺，但看上去依然是一张无缺的册页。

　　要修正古籍，首先得挑选十分挨近的纸张。每一件需求修正的古籍，送来榜首件事便是剖析纸张。“咱们会测验纸张的PH值确认氧化程度，还要用仪器量出纸张厚度。”陈宁有个文件柜，装着网罗来的各种纸张，以匹配古籍需求，遇上色彩不匹配，还要手艺染色到达一致：“不但纸张要染色，装订的丝线色彩也要一致。”

　　作业台上的各类东西，很难让人与古籍修正这样的精密活联络在一同，却都经过修正作业者重复实践。比方一排厚薄纷歧的木签，是陈宁和搭档自己削的。不少古籍遇水册页粘在一同，需求这样的东西从小口切入，一点一点分隔保证无缺。

　　看似锤子的东西其实双面平坦，作用仍是“击打”，“纸张是纤维构成的，要掌握强度，一点一点锤打，把补纸的纤维渗透进册页，让纤维融合在一同，这样在厚度和触感上才会是一张纸。”

　　新书一般由裁纸刀切出边际，往往锋利挺立，文物修正会用砂纸手艺打磨修补后的册页边际。“古籍的边际，有种绒毛的触感。文物需求修旧如旧，砂纸打磨会更温文柔软，仿照出古气，放进书里才不会突兀。”陈宁说，文物修正检测的不只是技艺，也是审美，“要挑选最适宜的资料，还要与文物自身融为一体。”

　　在她的桌上，还摆着不同的面粉——这也是古籍修正的常备资料。文物修正作业者需求依据古籍纸张特色和前史记载自行调制浆糊，一般内页用小麦淀粉，封面则需求糯米粉。

　　坚持“古法”是修正文物时必要的手法。在古代家具修正区里，一张刚刚修正完结的宽阔木椅被蓝色结构围住，两边扶手和靠背两头皆饰有雕琢精密的龙头。上博古代家具修正技艺项目市级非遗代表性传承人马如高介绍，这张清代银杏木椅，曾是太平天国天王洪秀全的宝座。

　　他拿出这张椅子刚被送来时做的CT扫描图，腿部、靠背等残缺颇多，四个精密的龙头只剩后背左边一个。依据这仅剩的一个龙头，修正作业者以原先的雕琢技法仿制出三个，从头装了上去。他以正在修正的另一把椅子为例，确认原资料为小叶紫檀后，修正作业者先把能找到的散落残件一块块补回去，再选用相同的资料补缺。而另一盏正在修正的清代紫檀木彩绘宫灯底座，作业人员正在对修正后的底座进行整理，周围摆上与古代相同的金粉，从头勾画出本来描金部分。

　　在青铜器修正区，修正作业者们正将多块小型的白色陶块组装进一个大一些的陶块中，上面刻着细密的斑纹——他们正在选用的是石膏翻模办法，挨近商代铸造青铜器的陶范法，为此还特别参阅了汉代留下来的东西什物。

　　“要坚持传统优势，也要吸纳新科技。”上博青铜器修正及仿制技艺项目市级非遗代表性传承人张珮琛介绍了一件未来将在上博东馆展出的商代中期青铜酒具斝，虽已根本成形，但还有不少小块缺失，桌上散放着二十余块碎片。“其时刚刚进入青铜时代，这类文物存世不多。”张珮琛介绍，比较原先经过人员比对斑纹、形状来拼接碎片，现在会先对文物进行3D扫描，核算残片方位，然后再用3D打印技能进行补缺。

　　人工智能也参加文物的修正。上一年上博“宅兹我国——河南夏商周三代文明展”上，二里头遗址出土的镶嵌绿松石兽面纹牌饰让不少人留下深刻印象，同类型文物全球仅存十几件。在上博文物维护科技中心，一块绿松石牌饰行将修正完结。为了修正这一宝贵文物，中心将全球存世一切同类文物的数据输入电脑，由人工智能核算出绿松石摆放次序，罗列出每一块需求补镶的方位需求的绿松石尺度形状，再寻觅适宜的资料补缺。张珮琛说，“咱们是用今世的科技去寻找当年的工艺。”

　　作业台前，两位修正作业者戴着手套，各自整理调查着一尊元代罗汉像。绿色铜锈之下，难掩细密斑纹，偶露金色光辉。“大部分青铜是出土文物，在埋藏环境遭到腐蚀，外表有许多堆积和硬结物。”张珮琛介绍，两尊佛像本来为鎏金錾刻，但因保存环境欠好被掩盖。现在拟定的修正计划是超声波清洗，“不会人为上色，可是会进行封护，让文物外表安稳不受进一步损害。”据悉，并非一切文物修正都需求戴手套，例如瓷器修正，手套反而影响手感，“但青铜器得戴，由于手上有盐分。”

　　在陶瓷修正区，修正作业者正在查看一件元代的黄釉军持——这件器物瓶状带长尖嘴，却没有把手，是装水洗手的东西，姓名来自梵语音译，国内不多见，却是当年海上丝绸之路重要的出口商品。

　　“此类器型往往半陶半瓷，釉面跟胎体结合不是很好，稍有脱落。”上博古陶瓷修正技艺项目市级非遗代表性传承人卜卫民介绍，一般修正会选用高分子资料调配出溶剂进行加固，构成维护膜，树脂光泽与瓷器作用比较挨近，“这种资料不只安稳性好，并且能够去除，擦掉能够二次修正。”

　　“可逆性十分重要。”卜卫民说。例如家具修正，运用的黏合剂由黄鱼胶熬成，黏性强之外，加温后能够复原。

　　本年国际博物馆日主题是“博物馆、可持续性与美好生活”。在马如高的作业台上，放着微缩版的古代家具：翘头案、官帽椅、架子床……一些家具边际还雕有镂空斑纹。马如高会带着这些自己制造的模型向社区介绍古代家具修正这一非遗技艺，让不少观众啧啧称奇。

　　“可持续性”也是近年来非遗维护传承的重要议题。在一些观众看来，除了现在实践的将非遗技艺广泛应用于今世产品提高大众对传统文化的感知外，也需求让非遗技艺自身让更多观众熟知。“比方文物修正的许多技艺都对错遗，但大规模用于商业、让一般市民了解很难。”在一些业内人士看来，非遗推行能够运用直播等更丰厚的方法，让人了解技艺自身。

　　现在，已有不少组织对此进行测验。除上博此次直播之外，上海大学上海美术学院的信息与交互规划作业室就曾记载非遗传承人从事技艺时的各项身体数据并进行可视化，让从事技艺进程变成一件艺术品。“让更多的人了解技艺，乐意参加体会技艺，或许比过去‘消费是最好的传承’观念更新更好。”

　　日前的国际博物馆日，上海博物馆经过一场直播带领观众走进奥秘的上博文物维护科技中心，一窥文物修正的隐秘。